继开年爆款《繁花》细腻再现改革开放年代处于经济开展前沿城市上海的富贵与声调之后，由郑晓龙、刘璋牧执导，正在央视八套及爱奇艺热播的《南来北往》，则是对准了东北广阔大地，以颗粒感十足的镜头言语，叙说汪新和马魁师徒两代铁路差人薪火相传，见证火车上人生百态的一起，亦见证着我国铁路从蒸汽机车到电力机车再到动车高铁的开展，见证我国一日千里的改变。

  作为公安体裁电视剧，《南来北往》并没有简略沿袭“强抵触、强悬念”的破案道路，而是经过年代背景与场景气氛超高复原度的再现，扩大东北地域自带的喜剧元素，生动描写了两代铁路公安民警在底层一线作业与日子的日常。讲究的镜头言语，赋有张力的叙说节奏，让观众逼真感受到扑面而来的日子质感。

  时刻吞噬了那些从前鲜活的人和一切日子的细节，而《南来北往》则让它们又在荧幕上重生。关于年代面貌与气味的复原，离不开关于细节的打磨，从火车主场景里乘客众生相的打造，到旧大街的构建和日子大院的复原，导演刘璋牧可谓是下足了功夫。他将其时市面上能够收集到的火车印象材料都买下来研讨，比如部分场景就完全是依据摄影家王福春出书的印象集《火车上的我国人》进行的打造与复原——听说导演刘璋牧手中那本，简直都快被他翻烂了，为的便是出现出最实在的年代速写。

  此外，《南来北往》在道具、场景、色调上都有精密的打磨：屋里手打的家具和旧式斑纹的锅盆碗筷都是淘的真货；主场景之一的绿皮火车也是实打实的真货，乃至车窗与绿皮都是依据火车类型进行匹配的；就连1978年铁路差人的帽檐没有红边，到了1979年换上红边这样简直不被注意到的小细节，也都考虑在内。能够说，为展示那个年代的日子状况，导演没少花心思，而终究出现的效果极具尺度感——没有过度创造，也没有过度复原，一切都是从符合年代语境动身。

  除了物件的复原，《南来北往》年代面貌和气味的再现，更体现在关于那个年代人们精神面貌的精准描写。用刘璋牧导演的话来说，《南来北往》记载下了归于那个年代的目光，记载下了父辈们眼中那个年代特有的疲乏与耐性——汪永革让汪新去师父马魁家时要带着粮票，不然便是多占了人家有限的口粮；牛大力为了巴结爱美的姚玉玲，忍着饿也要把自己半个月的粮票换成布票；唐兴国竭尽一切东拼西凑托人买了块上海牌手表，那便是他上门提亲的一切底气……在那个物资相对匮乏的年代，衍生出的情感却特别朴实。大院里员工家族们的彼此关怀，火车上素昧生平乘客的彼此协助，都是那个充溢“人情味”社会的实在写照。

  韶光似沙漏更如琥珀,它将日子的琐碎一滴滴反锁,但终将成为永存的美丽。作为一部能够让观众从中照见自己的年代剧，《南来北往》将那个年月里的种种瞬间，如琥珀般永久定格在小小的方寸之间，见证着年代快速的提高与伟大祖国深入革新。

  应该说，火车戏是天然的影视富矿，不只是因为火车本身关闭的空间，是制造悬疑的好地方，乃至连火车与铁轨冲突宣布的动静都是天然的烘托严重气氛的元素，更因承载着众生百态的列车本身就好像个小社会，是调查年代人生百态的窗口。但火车戏又是圈内公认最难拍的体裁与场景，剧本结构较为杂乱、影视化出现难度极高，关于导演来说是不小的应战，所以近年来火车体裁的影视剧并不多见。单拿一般绿皮车只要70-80厘米宽的过道这一件来说，就给镜头拍照与艺人布局造成了极大的困难，为了能够为了拍出实在感与艺术美感，刘璋牧可谓是煞费苦心。

  能够说，《南来北往》之所以可成为近些年同类体裁的成功探索者，很大程度离不开编剧的精耕细作，导演的统筹调度，艺人的同心协作。特别是寻求愉悦感与成就感并行的导演刘璋牧，凭仗本身丰厚的视觉印象经历，克服了火车戏的种种拍照难题，终究才有了这部足能起到保存史料效果的电视剧。

  从某种意义上而言，火车便是时刻的见证与标志，飞跃在铁轨之上的火车，好像消逝的时刻。《南来北往》里列车奔驰的四十年，是以汪新和马魁为代表的铁路乘警脚踏实地作业的四十年，是铁路工人与铁路作业快速的提高的四十年，是每个乘坐火车奔赴出息的一般人努力奋斗的四十年。刘璋牧导演采用了乘客集体与铁路作业集体两条故事线，作业区（火车）与日子区（大院）两个故事主场景交错并行推动的叙事结构，串联起改革开放四十年的大气候，也给观众带来了愈加流通的观剧体会。

  历年央视的开年大剧都是质量制造的代名词，特别是上一年一部《人世间》潜力太大至今难忘。这部由刘璋牧导演的《南来北往》风格轻松温暖、人物形象立体，于小切断处见世态炎凉与日子百态，从长远来看，它也必将会是一部经得住时刻检测的佳作。